Venite con noi sul treno: è quello di Assassinio sull’Orient Express, caso per nulla facile per Hercule Poirot. Alla fine ci porremo i suoi stessi interrogativi.
La messinscena di Assassinio sull’Orient Express secondo la regia di Roberto Valerio privilegia altri aspetti piuttosto che il thriller. Raccontata da Agatha Christie con il suo romanzo e successivamente portata al cinema da Sidney Lumet e Kenneth Branagh la storia è piuttosto conosciuta. Così subito, in un filmato bianco e nero – qualità volutamente scarsa che ci riporta agli anni ‘30 -, vediamo una bambina presa mentre dormiva nel lettino, portata via a forza tra i pianti e la paura da qualcuno fino a un bosco. È il rapimento di Daisy Armstrong, che non può non far pensare a un altro, questa volta reale, celeberrimo rapimento, quello di Charles Lindbergh.
È il preambolo che spiega la storia e il dubbio di Poirot, che vede messo in discussione un principio che ispira il vivere civile. Invece della dimensione thriller qui l’attenzione è a una storia di amore e morte, dolore profondo, tra luci e buio che portano inevitabilmente a una discussione di principi.
Spento il filmato, ricordato il titolo, al Teatro Manzoni a Milano, dove è in scena, inizia lo spettacolo, capace di far sentire gli spettatori come se spiassero questi protagonisti della storia, per poi trarre delle conclusioni. In hotel a Istanbul, in attesa di salire sull’Orient Express, vediamo la paura di Mary, che sa quanto è importante non perdere quel treno. Scopriamo l’arroganza di Ratchett, che tratta male il suo collaboratore. Vediamo anche un tipico momento alla Poirot, giocato sul malinteso francese-belga.
L’arrivo di Monsieur Boeuc, direttore dei Wagon Lit fa intuire che qualcosa sta per succedere, perché con il capotreno Michel si stupisce che il vagone letto in un giorno di dicembre, giorno non di punta, sia totalmente occupato. Ma Mary ce l’ha detto: è importante esserci tutti su quel vagone dell’Orient Express, mitico treno che da Istanbul portava a Parigi. E finisce bloccato nella neve: impossibile che altri possano salire o qualcuno ne possa scendere. E allora succede qualcosa, che tutti coloro che ricordano la storia hanno ben presente: fatti, indagini, alternative, conclusioni comprese.
Nella messinscena teatrale ben si delineano i personaggi: accenti diversi, stili diversi, perché questi passeggeri dell’Orient Express, protagonisti di questa storia, appartengono a classi sociali diverse. Logico, potremmo aggiungere. Ogni attore è come se indossasse una maschera: personaggio apparente, altro reale che non deve trasparire. Perché se Ratchett è Cassetti – niente ulteriori spoiler per chi non ricorda la storia – gli altri che sono saliti su quel treno chi sono? Nessun dubbio invece per Poirot, qui interpretato da Greg. Lui è l’unico che su quel treno ci sale per caso.
Come un altro personaggio è il vagone dell’Orient Express. Unico elemento scenografico è però molto duttile. Si mostra sui vari lati – vediamo anche il corridoio interno – per far meglio comprendere gli eventi e coinvolgere gli spettatori.
Alla fine è più che mai importante che gli spettatori, dopo i lunghi applausi a tutto il cast e allo spettacolo Assassinio sull’Orient Express in generale, si pongano una domanda: la scelta operata da Poirot è condivisibile? E’ un dubbio, ammette Poirot, che anche a distanza di tempo sente ancora molto forte.
Da quel treno con quale opinione scendereste?
Quel treno è l’Orient Express, qui fermo nella neve. Era realmente successo nel febbraio 1929: 6 giorni di blocco tra la neve. Agatha Christie ne era rimasta molto colpita, perché era stata sull’Orient Express proprio un anno prima e lo frequenterà molto anche dopo. Lei amava molto viaggiare in treno perché diceva che così si vede la vita. Del resto proprio su un vagone ferroviario l’11 novembre 1918 era stato firmato l’armistizio che sanciva la fine della prima guerra mondiale. Luogo pieno di vita, che permette grandi contatti con la gente, anche di ceti sociali differenti. Molto più che sull’aereo.
Proprio un anno prima, nel 1927, era avvenuta la prima trasvolata oceanica senza sosta. L’aveva compiuta Charles Lindbergh, a cui cinque anni dopo, il 1° marzo 1932 era stato rapito il figlio Charles Lindbergh di 20 mesi, ritrovato poi morto. Proprio questo rapimento, che aveva suscitato molto clamore, aveva portato a proclamare la legge Lindbergh, che, in una successiva revisione nel 1934, prevedeva la pena di morte per un rapimento finito con l’uccisione o il ferimento del rapito. Quando scrive e pubblica il romanzo Agatha Christie tutto questo lo sa molto bene.
(Nella foto di Tomaso Le Pera, il cast di Assassinio sull’Orient Express ripreso all’interno del vagone del treno)
Assassinio sull’Orient Express
di Agatha Christie
adattamento teatrale Ken Ludwig
traduzione Edoardo Erba
Interpreti & Personaggi:
Claudio Greg Gregori in Hercule Poirot
Valentina Sperlì in Helen Hubbard
Simone Montedoro in Monsieur Bouc
Franca Penone in La principessa Dragomiroff
Massimo Grigò in Michel il Capotreno
Andrea Bartolomeo in Samuel Ratchett
Elisabetta Mirra in Greta Ohlsson
Federico Le Pera in Il Colonello Arbuthnot
Guido Targetti in Hector MacQueen
Viola Dini in Mary Debenham
Alice Silvestrini in La Contessa Andrenyi
Tommaso D’Alia in Il Capo Cameriere
Claudio Castruccio in Cameriere
Regia Roberto Valerio
aiuto regia Gemma Costa; Scene Laura Benzi; Costumi Daniele Gelsi; Suono Alessandro Saviozzi; Luci Gianluca Cappelletti – Giuseppe Filipponio; Video Lorenzo Bruno
Viola Produzioni – Centro di Produzione Teatrale
A Milano, Teatro Manzoni, dal 12 al 22 novembre 2026 (feriali ore 20,45 – domenica ore 15,30; sabato 21 novembre ore 15,30 e 20,45)
